国内MV色彩和风格是如何改变的？

一般国内的mv和色彩的话就是国内的mv有一个风格，就是特别的跳脱，你会觉得他的动作都是从这个画面卡到那个画面，再从另一个画面卡到这个画面，一般都是这样的。

“mtv”风格是怎么定义的

定义 MTV( Music Television )本来只是全球两大音乐台之一，专事播放MV的电视网；MV是MusicVideo（音乐录影带）的缩写，就是我们平常看到的音乐电视。我们一般提到的mtv可以等同于mv。 命名 MTV的M是英文单词音乐（Music）的第一个字母，而TV是英语单词电视的缩写，MTV可直译为音乐电视。上个世界80年代初，美国有线电视网开办了一个新栏目MTV，内容都是通俗歌曲，由于节目制作精巧，歌曲都是经过精选的优秀歌曲，因此观众人数直线上升，很快就达到数千万。之后，英、法、日、澳大利亚等国家的电视台也相继开始制作播放类似节目，并为MTV的制作定型，即用最好的歌曲配以最精美的画面，使原本只是听觉艺术的歌曲，变为视觉和听觉结合的一种崭新的艺术样式。 发展历史 说起mtv还应提一下1982年Michael Jackson（迈克尔·杰克逊）的mtv“THRILLER（颤栗）在美国的mtv电视台首次播出，标志着mtv这一艺术形式的诞生。迈克尔·杰克逊就是现代MTV音乐的创始人与里程碑。从此，音乐与画面结合起来，带给我们全新的享受。 90年代，引进中国伊始，大部分节目源都是来自MTV,形成了品牌，因此cctv对音乐电视给了一个错误的称呼MTV。随着了解的深入，人们渐渐发觉到概念的混淆，因此又改称为MV。 归根到底，MTV是个品牌的概念，MV是个作品的概念，MTV本来是电视台的一个称呼，但由于中国把MTV等同于MV，所以这两个概念就混淆了。 近代发展 ①大陆的音乐电视以前叫做MTV ，但台湾和其他国家和地区统一叫做MV ②好像和一个国外电台有关系，“MTV”版权问题还是名称是MTV引起的误解？ ③和网络有关，网络上流行的许多音乐FLASH，一些人把这些也叫成MTV．为了区别MTV和FLASH，就把MTV改成了MV ④简化问题，中国人很喜欢把名词简化，比如“非典型性肺炎”简化成了“非典”．仔细想想生活中还要好多类似这样的现象 MV就是由MTV简化而来的．．(ccboo.com) 另有一说： MTV是以前的说法，即music television，音乐电视，当然它也是一家音乐电视台的名字。而MV是指music video，就是音乐录影带的意思。

希望采纳

陈伟霆出演邓紫棋超能力MV， MV是什么的风格？陈伟霆在其中饰演什么？

陈伟霆出演邓紫棋超能力MV， MV是什么的风格？陈伟霆在其中饰演什么？MV是比较复古的风格，陈伟霆在其中饰演一位出轨的男性。

2021年4月1日，邓紫棋在愚人节这天发布了一首由自己作词作曲的新歌，这首新歌的名字叫做《超能力》，是一首曲风非常特别的快节奏歌曲。众所周知，邓紫棋的歌曲这几年的热度都特别的高，她的每一首新曲几乎都会成为大家讨论的重点。这一次的新歌也不例外，才刚刚发布没多久就登上了当天各个音乐软件的搜索榜的第一名。不过，邓紫棋这一次的新歌还有一个非常抢眼的亮点，那就是陈伟霆在她这首新歌的MV中的特别出演，两人的再次合作也让双方的粉丝感到非常的激动和开心。现在，让我们来了解一下陈伟霆和邓紫棋在《超能力》MV中的合作吧。

一：邓紫棋的《超能力》MV是什么风格？

首先，让我们先来说说邓紫棋的《超能力》MV的拍摄风格。从邓紫棋发布的视频来看，我们可以发现整个MV的风格是比较偏向复古的。在歌曲的MV刚开始的时候，我们就看到了男主角陈伟霆梳着一个大背头，穿着一套老式西装出场的画面，随后女主角邓紫棋也以一身复古的服装造型出现在了镜头里面，再加上几位路人身上具有年代味的装扮，还有男主角陈伟霆后来开着的老式汽车，MV中的每一个细节都散发着一股浓郁的复古味道。

二：陈伟霆在《超能力》MV中饰演什么？

接下来，让我们来说说陈伟霆在《超能力》MV中饰演的角色。首先，我们都知道邓紫棋在这首歌中将出轨的人的撒谎能力称为“超能力”，所以，陈伟霆就在MV中就和邓紫棋一起合作演绎了一位女性在感觉到自己的老公出轨后做出的一系列行动的故事，他饰演的就是故事中的那位出轨男性的角色。不得不说，陈伟霆的精彩演绎也为邓紫棋的这首歌曲增加了不少的看点。

三：邓紫棋和陈伟霆之前合作过吗？

在看完邓紫棋的新歌MV后，很多人都在评论区感叹着她和陈伟霆之间的合作实在太有默契了。事实上，陈伟霆和邓紫棋之前就曾经合作过非常多的作品，从刚出道时期在《爱出猫》电影中的合作，到后来在《下一站传奇》、《热血街舞团》这些综艺节目中的合作，这些作品不仅拉近了他们之间的关系，还让两人成为了无话不说的好朋友。

所以，邓紫棋和陈伟霆之前是合作过的，并且两人之间的合作都是非常愉快的，希望他们今后也能有更多的机会进行合作吧！

跪求《黑客帝国》第一部、第二部、第三部观后感~要求将这三部影片融入到一篇观后感中，字数不少于两千字。

一口气看完《黑客帝国》三部曲，让我想起了以前看过的一本书，这本书叫《苏菲的世界》，在书中苏菲遇上了一位哲学老师艾伯特，苏菲随着艾伯特学习了从古自今所有重要的哲学家，终有一天，她意识到自己生活在一个虚构的世界，于是她跟着艾伯特逃离了书本，也就是逃离了作者的虚构。当时我就产生了奇异的感觉，如果我自己也是生活在一个被人虚构的世界呢，那么所有一切都不是自己想做的，而是迫不得已的，更确切的是任人摆布的。如果自己的世界的虚假的，那么周围人的世界也是虚假的，人类的历史也是虚假的，那么真实在哪里呢？

同时也会想起另一部美国电影，彼得威尔的《楚门的世界》，楚门从小到大生活在一个人造摄影棚中，所有的一切都是为他所设，连女朋友都是，直到有一天他发现了不对劲，就好像电脑系统的漏洞一样。人类具有崇尚自由和揭露真相的天性，因此楚门也像苏菲那样逃出了那个虚假的世界。

但是这两个例子不能完全概括《黑客帝国》中所讲述的真实与虚无的关系。《黑客帝国》所要讲的东西也不仅限于此。

萨特的存在主义哲学说，存在不等于活着。动植物也活着，它们虽然存在，但并不需要思考存在的意义。人是唯一意识到自己存在的生物。一个东西只是在己（in itself）而人类却是为己（for itself）。他还说，人的存在比任何其他事情都重要。我存在的这个事实比我是谁要更加重要。

海德格尔也指出生存问题总是通过生存活动本身来澄清的。人的本质乃是为了替这个在者保管在的真理而消耗。存在主义者人的存在必定就有人的意义，然而意义并不固定不变，意义随着此时此地的变化而改变。而虚无主义者则否定人的存在具有意义。

另一位存在主义哲学家加缪在《西西弗的神话》中阐述的是，西西弗受到惩罚，每天重复的要把同一块石头推到山顶，尽管这样的存在是荒诞的，但是他是幸福的。因为他不用去考虑的生存的意义，他的任务就是推石头。

《黑客帝国》就是在一定意义上说明了无论人生存于一个多么荒诞或者虚无的世界，他的存在都是有意义的，在某种意义之中，如果有一些必须的事情去做，那么他是幸福的。

观众在看《黑客帝国》的时候，觉得一开始难以接受，我自己就先楞了一会儿，第一遍的时候根本没看懂，不过随着好奇变为一定要深入了解华卓斯基兄弟在描述一件什么事情的强烈的透视欲之后，我又坐下来看了三遍，我的意思是三部曲各看了三遍，我看着这个故事、不断的在展开、持续，然后自我解析，像这样的过程可以带给我更丰富、更深入的意义。这也是我们原有的架构，也是我们在第二集都同意的一些基础，其一就是要尼欧继续在母体王国中学习，而有更新更拓展的认知，他已经知道了有祭师的存在，并且代表一中女性，还有造物主，代表了较为雄性、理性与数理的方式，还有那个法国人，他拥有不可思议的，快乐的能力，一种糜烂的快乐能力，这个不断演进的母体，这些强调的因素在于母体就是三大界之一，这三界依然是分裂的，是分崩离析的。

尼欧一开始只是个真实的躯壳，后来变成瞎子，现在他看得见世界的光，他的确面对一个有光与能量的世界，在《黑客帝国》三部曲中，记得金色的光芒永远是心灵的象征，所以，他开始看到这个世界，一个光芒与能量的世界，他必须成为世界的光芒，而史密斯，某种意义上来说代表已疏远的灵魂，史密斯用他的方法来撕裂与破坏，但他是属于邪恶的一方，而尼欧最后得投降，让史密斯进入他体内，然后尼欧进入史密斯，最后影片呈现给我们的

便是融合的画面。

在最后的二十分钟是最不能错过的，他们从躯壳的世界转换成蓝色，尼欧是瞎的，他看不到，他们向你显示，性灵的、光亮的世界，当他与之结合之时，就可拯救这些区域，这些处于战争中的区域，如过你朝这方向看，影片开始就是如此，我认为这是非常防御性的解释，然后你再回头看所有三部曲，你会发现这是完全不同的故事，它变成很有特色，突然间，这些事物，从法国人到祭师说的，“你看看？我是电脑程式，是机器来的” 你会目瞪口呆的说：“哇”，起初，这很惊讶，但它变成整体的一部分，而且紧密连接。

从创世大爆炸，到每一个母体的开始，在我们的文明中并没有这种现象，无论是美国文明还是世界文明史，要将《黑客帝国》三部曲作为一个完整的系列加以阅读或观看、诠释，这三部曲最有意思的地方在于每一部分都在对我们透露其他部分的内涵。

共有三界：身、心、灵。就是锡安、母体与机器三界，三大王国都持续的在改变与演进，我们很快就可以看到这类的演进，是以一种非常快的速度在进行。

若机器真正是在中心，若机器真正是纯洁的灵魂，那么是人类的堕落与虚荣，使机器因而转变，是人类造成的，不是机器造成的；当你否定灵魂，当你远离灵魂，当你对抗它，拒绝它，它就会像地狱之火一样出现，换句话说，它会像恶魔般想要毁灭你，换句话说，只要你对它友善，机器便会停止攻击，因为他们就像不再是受到上帝的爱拒绝的，或是被灵性拒绝，或是被灵性排挤，所以史密斯与尼欧融合为一，成为物质与反物质的共同体，机器停止攻击，光芒开始笼罩三界，

《黑客帝国》里的精神层次：华卓斯基兄弟是综合东方、西方、北方与南方的精神，所以我们可以看到犹太哲学，可以看到禅学，还可以看到诸如此类的道家哲学，基督徒有个神秘论调：地狱是被上帝之爱拒绝的火焰。

真理回到根源，它没有回到世界，他真正的回到万物之源的基础，我相信他与崔妮蒂都是，母体正在转变，而机器世界恢复光明，照耀锡安，他们被整合，不再分开，不再处于战争中，最后的信念，但我总是相信，总是相信。

诚如各位所知的，这世上有两个非常普通，却有不同形式的，心灵解放教派，一个是释迦牟尼佛祖，另一个就是耶稣基督，耶稣基督的形态是神人合一，而其他人被拯救，但并没有得到光或性灵，然而在佛教传统或西方的秘教，包括神秘的基督教，每个人都有性灵，而且可被解放。

华卓斯基兄弟做的电影代表什么，在于他们将其他的变化做得很民主化，如果他们继续做下去，让每个人都拥有性灵，就像尼欧与崔妮蒂，这两兄弟有点像在玩弄这个观点，并将未来的观点留给观众，但在这部电影中有点像救世主留下的伏笔，当他们融合之后再拯救这个世界，让他们变得完整、痊愈，留下一部分的伏笔——救世主是民主化的，套入爱默生深奥的说法：“每个人深入的挖掘他或她的灵魂。”建立其独特的关系，与比他们更大的事物，尤其是拥抱爱的信念者建立其关联，这是在自然之中，这是在历史之中。

华卓斯基兄弟真的想收录一种丰富的哲学、心灵，社会，政治的论述，在这与众不同的故事中，这是令人敬佩的，视觉的刺激，那是突破性的，一种荧幕的呈现，这是一个伟大的作品，你可以从千百个角度和千百个方向来阅读，更好的是华卓斯基兄弟没在舆论上说出他们的解释，因为他们希望每个人都有自己的解释，另一件事是你也可以从动作片的角度来看，上千万的人看过也很欣赏，即使只是单纯的享受，欣赏艺术的乐趣也行，最好的是，你可以愈看愈深入，当我们谈论到海德格和奥义书及叔本华和柏拉图，爱默生，各位想想？华卓斯基兄弟也是其中的一份子，因为他们了解这东西，一个如此大成本的电影，绝对是稀有的，他们是在宣扬艺术，而不仅仅是票房。

曾有人说过：“这是一种现象，这不愧为不朽之作。”让我用爱默生的名言作为注解，爱默生说：“历史只是无稽之谈，倘若它与我自己的存在与转变无关”。换句话说，历史是自我的故事，而你说的就是教化，我相信我们有看到还有就是一种平等化，当人变成神，让神变成人类，而且不造成混乱，但失去神力之后，就只是一个平凡的他，一个落入凡间的神，那就是我们在这部影片里看到的，我要拿你跟我在一开始就指出的事，作为结论，我要大声的对影评家说：“ 不去了解整个三部曲，你就无法了解《黑客帝国》，他们在最后的二十分钟有许多的关键，我的意思是，谁会想到，机器是光的产物？“如果你能像我一样看到他们就知道他们是光做的”。

这部戏变成高竿的棋赛，不像一般善恶对决这类“好人/坏人”等无聊的东西，一般的电影大都如此，我想从哲学的层面来说，如果我们看威廉·詹姆士的著作《信仰的意志》，他的论述正好呼应克里佛的《信仰的道德》，我们就会发现信仰的中心，是一些状态，是在这些状态下，该信仰哪个，该相信什么，信仰的意义何在，就是在那种哲学的层次上，但却是以后现代主义的形式来表现，而且又兼具荷马的风格类型，从维吉尔、亚历山大波普到可斯卡山扎基1938年的《奥德赛》，我们开始在电影艺术里体察到政治美学，生存的价值，与心灵的复杂性。

我认为这部影片是我们这个时代最具代表性的电影之一，所谓的力作，都是呈现出来的影象，这是批评，以某种方式来说是对一个主权的控诉，是非常不同与维吉尔的，但同时他也涉及到我们个体的生活与其意义，以及我们群体的生活与各种权利组织的关键，权势的结构，顺应与服从的形式等等，

历史之作，必将带来历史性的转变，华卓斯基兄弟哪怕就只是导演了这三部电影，也必将永载电影史。